프란티섹 비들로

프란티섹 비들로

František Bidlo는 1895년 9월 3일 프라하에서 태어났습니다. 그는 가난한 가정에서 태어나 중등 교육을 마칠 수 없었습니다.

비들로는 모자 장수가 되었지만 제1차 세계 대전 중에 이탈리아 전선에서 오스트리아-헝가리 군대에서 싸웠습니다.

전쟁 후 사회주의자가 되었고 좌익 신문의 만화가가 되었다. 그는 또한 다음 작업에 기여했습니다. 단순함 그리고 책 일러스트레이터가 되었다.

비들로는 아돌프 히틀러와 나치당의 강력한 적수였다. 1931년 그는 소설가가 되려는 자신의 시도를 조롱하는 일련의 그림을 그렸을 때 Joseph Goebbels를 화나게 했습니다.

그의 만화 중 일부는 나치 독일의 사건을 다루었습니다. 여기에는 유대인 대우에 대한 그림이 포함되었습니다. Bidlo는 독일 공산당(KPD)에서도 일했지만 1933년 히틀러가 집권한 후 프라하로 돌아갔습니다.

1938년 뮌헨 협정 이후 아돌프 히틀러가 체코슬로바키아 침공을 명령했을 때 František Bidlo는 은신해야 했습니다. 그는 체포되어 테레진 요새에 수감되었습니다.

František Bidlo는 1945년 5월 9일 장티푸스로 사망했습니다.


주식 데이터 구조

헤더 식별 및 요약 데이터는 문제를 식별하고 분류를 요약하는 CRSP C 액세스 기능을 사용하는 CRSPAccess 주식 데이터베이스의 변수 세트입니다. 헤더 데이터에는 시간 구성 요소가 없으므로 데이터는 문제의 전체 범위에서 유효합니다. 헤더 식별 및 요약 데이터에는 파일에 유지 관리되는 문제에 대한 최신 정보가 포함되어 있습니다. 모든 데이터 반복에 대해 이슈당 하나의 헤더 구조만 있습니다. 시세 기호 - 헤더에는 활성 증권에 대한 시세만 포함됩니다.

변수 이름 변하기 쉬운
기본 영구 식별자 PERMCO 페름코
PERMNO 페름노
보조 영구 식별자 CUSIP - 헤더 hcusip
나스닥 회사 번호 콤프노
나스닥 발행 번호 이스노
보안 날짜 범위 주식 데이터의 시작 구걸
재고 데이터의 끝 종료
최신 헤더 식별 및 요약 데이터 정보 회사 이름 - 헤더 hcomnam
변환 가능 코드 - 헤더 hconvcd
국가 코드 - 헤더 hcntrycd
자격 코드 - 헤더 heligcd
교환 코드 - 헤더 hexcd
만료일 heexpdt
법인 코드 - 헤더 hinccd
금리 또는 행사가 평가
시장간 거래 시스템 표시기 - 헤더 히트
문제 설명 - 헤더 hnamedesc
발급자 코드 - 헤더 히스에르CD
이름 코드 - 헤더 hnamecd
이름 설명 - 헤더 hnamedesc
이름 플래그 - 헤더 이름 플래그
북미 산업 분류 코드 - 헤더 히나익스
기본 교환 - 헤더 hprimexch
보안 상태 - 헤더 hsecstat
코드 공유 - 헤더 hshrcd
공유 유형 - 헤더 hshrtype
표준 산업 분류(SIC) 코드 - 헤더 hsiccd
하위 교환 - 헤더 hsubexch
시세 기호 - 헤더(활성 증권만 해당)
거래 명칭 - 헤더 금욕
거래 시세 기호 - 헤더 htsymbol
가장 최근 목록 정보 코드 삭제 - 헤더 dlstcd
거래 상태 - 헤더 htrdstat

이름 기록 배열 - 이름

이름 기록 배열에는 보안 기록 동안 서로 다른 시간에 유효한 식별 변수 집합이 포함됩니다. 각 정보 세트 또는 이름 구조에는 이름 및 분류 필드와 해당 필드의 유효 날짜 범위가 포함됩니다. 각 보안에는 하나 이상의 이름 구조가 있습니다.

변수 이름 변하기 쉬운
보조 식별자 CUSIP 엔쿠십
북미 산업 분류 시스템(NAICS) 코드 나이스
시세 기호 증권 시세 표시기
표준 산업 분류(SIC) 코드 siccd
이름 이력 기록의 날짜 범위 이름 유효 날짜 네임드
Name1의 마지막 날짜 이름 끝
식별 정보 회사 이름 콤남
컨버터블 코드 convcd
국가 코드 cntrycd
자격 코드 자격
교환 코드 exchcd
만료일 특급
법인 코드 inccd
이자율 또는 행사가격 평가
시장간 거래 시스템 지표 그것의
발급자 코드 발급
이름 코드 이름 CD
이름 설명 명명된
이름 플래그 명패
기본 교환 프라임
보안 상태 secstat
클래스 공유 shrcls
코드 공유 쪼그라들다
공유 유형 shrtype
하위 교환 서브엑스
거래 명칭 교단
거래 현황 trdstat
거래 시세 기호 기호

CUSIP, 회사 이름, 거래소 코드, 거래소 시세 기호, 주식 클래스 또는 SIC 코드가 유가 증권 거래 내역 중에 변경되면 변경의 이름 유효 날짜와 함께 새 이름 구조가 추가됩니다. 해당 정보는 다른 이름 구조가 추가되거나 보안이 더 이상 사용되지 않을 때까지 유효합니다.

이름 기록에는 증권이 다른 거래소에서 거래되거나 전혀 거래되지 않는 기간이 포함될 수 있습니다(데이터 범위 밖에 있을 수 있음). 교환 코드 설명에는 주어진 날짜 범위의 거래 상태 및 위치에 대한 자세한 정보가 포함되어 있습니다.

배포 이벤트 배열 - dist

배포 이벤트 배열은 현금 배당, 자본 조정 및 유가 증권의 주주에 대한 기타 배포를 설명하는 이벤트 목록입니다.

변수 이름 변하기 쉬운
유통정보 배포 코드 DISTCD
배당금 현금 금액 디바트
가격 및 주식 조정 요인 가격 조정 요인 FACPR
미결제 주식을 조정하는 요소 FACSHR
배포와 관련된 날짜 배포 선언 날짜 DCLRDT
이전 배포 날짜 EXDT
녹음 날짜 RCRDDT
결제일 PAYDT
이벤트 관련 증권/회사 PERMNO1 획득 ACPERM
PERMCO1 인수 ACCOMP

1 CRSPAccess 변수만, C에서 사용 가능.

배포 이벤트에 둘 이상의 구성 요소가 있는 경우 CRSP는 이벤트의 각 구성 요소를 4자리 코드로 별도로 코딩합니다. 배포 이벤트의 모든 구성 요소는 동일한 배포 날짜를 공유합니다. 각 유가 증권의 분배는 고유하며 Ex-Distribution Date, Distribution Code 및 Acquiring PERMNO별로 정렬됩니다. 배포 이벤트는 기간별 요약이 아닌 설명적인 이벤트 집합입니다. 데이터는 수익률 계산, 상장 수익률, 가격 및 주식 조정, 배당금 및 분할 총액에 대해 요약될 수 있습니다. 다음 유형의 이벤트를 사용할 수 있습니다.

  • 정기 및 특별현금배당 - 모든 현금배당의 미화 현금금액, 빈도, 관련 일자를 제공합니다.
  • 주식분할, 주식배당, 역분할 - 가격과 주식을 조정하는 요인, 행동유형, 모든 분할관련 일자를 제공합니다.
  • 파생 상품 - 모든 파생 이벤트가 포함됩니다. 분할의 현금 가치는 수령한 주식의 권리락일 종료일의 가격입니다. 가격 요소는 현금 금액을 권리락일의 모증권 가격으로 나누어 계산됩니다. PERMNO 인수 및 PERMCO 인수는 가능한 경우 새 회사에 연결하는 데 사용할 수 있습니다.
  • 청산 지불 - 모든 부분 및 최종 청산 지불이 포함됩니다. 여기에는 각 지불 금액과 알려진 관련 날짜가 포함됩니다. 지불이 주식 형태이거나 알려진 회사의 자산 구매로 인해 지불이 이루어진 것으로 알려진 경우 Acquiring PERMNO 및 Acquiring PERMCO는 해당 회사 또는 발행으로 설정됩니다.
  • 자본 분배의 반환.
  • 권리 제공.
  • 합병, 인수 및 조직 개편 분배.
  • 제한된 입찰 제안.
  • 상장폐지 결과를 초래한 청산 및 공개매수 관련 발표에 대한 정보입니다.
  • 알려진 주식 환매, 제안 및 인수로 인한 주식 증가.

CRSP에서 사용하는 코딩 체계에 대한 배포 코드와 배포의 특정 사례를 참조하십시오.

뛰어난 관찰 배열을 공유 - 공유

Shares Outstanding Observations Array에는 유가 증권의 미결 주식 기록에 대한 관찰 기록이 포함됩니다. CRSP는 회사의 총 주식이 아닌 유가 증권에 대해서만 발행 된 주식을 기록합니다. 자사주는 포함되지 않습니다. ADR(American Depositary Receipts) 발행 주식은 ADR 발행 주식이 아니라 기초 발행 주식입니다. 발행 주식은 천 단위로 기록됩니다.

변수 이름 변하기 쉬운
정보 공유 미결제 주식 슈라우트
뛰어난 관찰 플래그를 공유 SHRFLG
관찰 날짜 범위 공유 주식 미결 관찰 종료일1 SHRSENDDT
주식 미결 관찰 일자 SHRSDT

1 CRSPAccess 데이터 액세스 전용.

주식 미결 관찰에는 두 가지 유형이 있습니다.

  1. 기본 주식 관찰에는 연간 또는 분기별 보고서 또는 회사 보고서를 사용하는 데이터 소스에서 직접 가져온 주식 미결제 금액이 포함됩니다.
  2. 이는 Factor to Adjust Shares를 사용하여 발행 주식에 영향을 미치는 분포에서 파생된 귀속 주식 관찰로 보완됩니다.

새로운 항목이 발행 주식 수에 변경이 있음을 의미하지는 않습니다. 일반적으로 모든 회사는 연간 하나 이상의 주식 구조를 가지고 있습니다.

정확히 하나의 주식 구조가 유가 증권 기록의 각 날짜에 유효합니다. 1주는 다음 관찰 또는 상장폐지일까지 유효합니다. 첫 번째 주식 관찰은 주식 관찰 날짜부터 데이터 시작 부분까지 거슬러 올라갑니다.

Shares Outstanding Observations Array는 각 달력 기간에 미결제 주식을 직접 찾는 데 사용할 수 없습니다. 유틸리티 기능과 프로그램은 시가 총액을 계산하는 데 사용되는 시계열에 관측치를 매핑하는 데 사용할 수 있습니다.

이벤트 배열 삭제 - 삭제

CRSP 파일의 모든 보안에는 하나의 목록 삭제 레코드가 할당됩니다. Delisting Event Array에는 CRSP 파일의 거래소에 더 이상 나열되지 않은 유가 증권의 상태에 대한 정보가 포함됩니다. 각 상장폐지 내역 이벤트에는 상장폐지 이유, 상장폐지 후 가치(사용 가능한 경우), NYSE, NYSE MKT, NASDAQ 또는 Arca에서 거래되는 인수 및 회사에 대한 전달 링크 및 상장폐지 수익을 설명하는 코드가 포함되어 있습니다. 활성 문제에는 상장 취소 날짜가 사용 가능한 가격 데이터의 마지막 날짜로 설정된 상장 취소 내역 이벤트가 있습니다. Distribution History Array에는 상장폐지 이후 주주들에게 지급된 금액에 대한 항목별 데이터가 포함되며, 가능한 경우 상장폐지와 관련된 공시정보가 포함됩니다.

변수 이름 변하기 쉬운
정보 삭제 상장폐지 후 금액 드램
코드 삭제 dlstcd
가격 삭제 dlprc
반품 취소 들렛
배당금 없는 수익률 상장폐지 dlretx
삭제와 관련된 날짜 상장폐지일 dlstdt
다음 사용 가능한 정보 날짜 넥스트
지급일 삭제 dlpdt
상장폐지 관련 증권/회사 새로운 PERMCO1 nwcomp
새로운 PERMNO1 nwperm

현재 CRSP 파일에서는 가장 최근의 상장폐지 이벤트만 상장폐지 이벤트 배열에 코딩됩니다. 문제가 CRSP 데이터 파일에 교환을 남겨두고 나중에 반환되는 경우 교환 코드가 0인 이름 기록 배열에 간격이 표시됩니다. 이 시간 동안 이벤트 데이터는 추적되지 않고 시계열 데이터는 누락된 값으로 채워집니다. .

상장 폐지 정보는 가능한 한 빠른 시일 내에 주식 교환, 2차 시장에서의 거래, 회사로부터의 지불 또는 미결제 공개 제안과 같은 여러 요인에 의해 결정됩니다. 정보는 사용 가능한 대로 코딩됩니다. 다음 조건 중 하나가 적용되는 경우 문제는 추가 연구에서 폐쇄된 것으로 간주됩니다.

  • 연구에 따르면 최종 배당금이 주주들에게 지급되었음을 확인했습니다.
  • 다른 거래소에서 가격을 찾았습니다.
  • 연구에 따르면 주주들에게 배당금이 지급되지 않은 것으로 확인되었습니다.
  • 일부 배당금은 주주들에게 지급되었지만 최종 배당 정보를 찾을 수 없으며 가장 최근의 상장폐지 정보일로부터 10년이 지났습니다.
  • 상장폐지 관련 정보를 찾을 수 없으며 상장폐지일로부터 10년이 지났습니다.

이러한 조건 중 어느 것도 목록에서 제외된 문제에 적용되지 않는 경우 해당 문제는 보류 중이며, 이는 위의 조건 중 하나가 충족될 때까지 추가 연구가 필요함을 의미합니다. 정보를 찾을 수 없거나 발견된 정보가 불완전한 경우 CRSP는 상장 폐지 반환을 계산하지 않습니다.

월간: 상장폐지 정보가 존재하지 않고, 지난 월말 거래일 이후 일별 데이터가 존재하는 경우, CRSP는 마지막 일 거래일의 가격을 이용하여 일부 월 상장폐지 금액 및 수익을 생성합니다. 일부 월 수익률은 상장폐지 수익률 필드에 저장되지만 상장폐지 수익률은 아닙니다.

나스닥 정보 어레이 - nasdin

NASDAQ Information Array에는 NASDAQ 주식 시장의 이슈&rsquos 거래 현황 이력이 포함되어 있습니다. 각 정보 또는 구조 세트에는 상태 및 분류 필드와 해당 필드의 유효 날짜 범위가 포함됩니다. NASDAQ Traits Code, NASDAQ National Market Indicator, NASD Index Code 또는 Market Makers Count가 변경되면 새로운 구조가 추가되고 변경 날짜는 NASDAQ Traits Date에 기록됩니다. 1982년 11월 이후 나스닥 주식 시장에서 거래되는 각 호에는 적어도 하나의 나스닥 정보 배열이 있습니다.

변수 이름 변하기 쉬운
NASDAQ 정보 어레이 데이터 마켓 메이커 수 mmcnt
NASD 인덱스 코드 nsdinx
나스닥 내셔널 마켓 지표 nmsind
나스닥 특성 코드 trtscd
나스닥 정보 날짜 범위 나스닥 특성 날짜 trtsdt
NASDAQ 특성 종료일 trtsenddt

NASDAQ 정보 구조는 1982년 4월 1일부터 NASDAQ Traits Date 및 NASDAQ National Market Indicator에 대한 증권 거래에 사용할 수 있습니다. 모든 필드는 1982년 11월 1일부터 사용할 수 있습니다. 1

1 나스닥 정보 데이터는 1982년 12월 NASD 회사 번호가 1025(당시 활성화된 증권의 약 20%) 미만인 모든 문제에 대해 누락되었으며 1986년 2월에는 모든 문제에 대해 누락되었습니다. NASDAQ 특성 날짜, NASDAQ 특성 코드 및 NASDAQ 국가 시장 지표가 완료되었습니다. 다른 모든 필드가 누락되었습니다.

나스닥 내셔널 마켓은 더 크고 일반적으로 더 활발하게 거래되는 나스닥 증권을 위해 1982년 4월에 시작되었습니다. 나스닥 내셔널 마켓 증권은 다른 나스닥 주식보다 더 높은 재무 및 비재무 기준을 충족해야 하며 항상 최종 판매 보고 대상이었습니다. 1992년 6월 NASDAQ 주식 시장의 일반 NASDAQ 부문은 The NASDAQ SmallCap Market으로 이름이 바뀌었고 처음으로 이러한 문제가 실시간 가격 및 거래량 보고 대상이 되었습니다.

가격, 거래량 및 반환 시계열 배열

가격, 거래량, 수익률 시계열 배열은 CRSP 주식 데이터의 핵심을 구성하는 일련의 시계열입니다. 여기에는 세 가지 가격 시계열, 총 수익률 및 거래량이 포함됩니다. 스톡 파일의 이러한 모든 시계열은 동일한 달력을 사용합니다.

변수 이름 변하기 쉬운
가격, 거래량, 수익률 시계열 데이터 묻거나 높은 가격 아키
입찰 또는 낮은 가격 비들로
보유기간 총수익률
가격 또는 입찰/매도 평균 중국
거래량

보조 시계열 데이터

보조 데이터 시계열은 가격, 거래량 및 반환 시계열 배열과 동일한 빈도로 CRSPAccess 스톡 파일에 제공되는 추가 시계열입니다.

변수 이름 변하기 쉬운
월간 대체 가격 및 날짜, 일일 시가, 배당금 없는 수익률, 스프레드 시계열 데이터 가격 대체(월간만) 대체
가격 대체 날짜(월간만 해당) 대체
배당금 없이 수익률 retx
입찰과 매도 사이의 스프레드(월간만 해당) 확산
공개 가격(일일만) 오픈프라크
묻다 물어보기
매기다 매기다
나스닥 거래 건수(일일만) 숫자

포트폴리오 통계 및 할당 시계열 - 포트

포트폴리오 통계 및 할당 시계열은 포트폴리오 시계열의 집합입니다. 각 포트폴리오 시계열은 CRSP에서 정의한 포트폴리오 유형을 기반으로 하며 증권에 대한 통계 및 포트폴리오 할당 내역을 포함합니다. 각 달력 기간에 대해 두 가지 변수를 사용할 수 있습니다.

변수 이름 변하기 쉬운
포트폴리오 통계 및 할당 시계열 데이터 포트폴리오 할당 번호 포트
포트폴리오 통계 가치 통계

집합의 각 포트폴리오 통계 및 할당 시계열을 포트폴리오 유형이라고 합니다. 포트폴리오 유형은 CRSP 인덱스를 기반으로 미리 정의된 그룹입니다. 포트폴리오 시계열은 CRSP 지수 수익률 데이터에 연결되어 기록 중 언제든지 할당된 지수 포트폴리오에 대한 증권의 초과 수익을 계산할 수 있습니다.

각 포트폴리오 유형은 자체 방법론과 재조정 기간이 있는 사전 정의된 지수 그룹을 나타냅니다. 포트폴리오 시계열은 지수의 재조정 빈도에 따라 다른 달력에 연결할 수 있습니다. 통계 및 할당 규칙의 시기와 계산도 지수에 따라 다릅니다. 포트폴리오에 사용되는 캘린더는 유가증권 가격 및 수익률 데이터에 사용되는 캘린더와 다릅니다. 포트폴리오 범위 및 일정은 모든 포트폴리오 유형에 대해 다를 수 있습니다. 포트폴리오 시계열에서 데이터 하위 유형 코드는 할당을 사용하여 구축된 인덱스 시리즈 그룹의 성과 결과를 포함하는 인덱스의 영구 인덱스 식별 번호(INDNO)로 설정됩니다.

NYSE/NASDAQ에 대한 CRSP 주식 파일 십분위수 자본화 지수에 대한 포트폴리오 할당은 일간 및 월간 주식 파일과 함께 제공됩니다. 추가 포트폴리오 유형은 CRSP US Index Database 및 Security Portfolio Assignment Module에서 사용할 수 있습니다. 포트폴리오 정보는 연결된 CRSPAccess 일별 또는 월별 주식 데이터의 모듈입니다. 일간 또는 월간 지수에 대한 포트폴리오 할당 데이터는 사용자가 적절한 주식 및 지수 상품에 가입할 때 주식 유틸리티를 통해 추출할 수 있습니다. 포트폴리오 기반 인덱스는 CRSP 인덱스 파일 및 포트폴리오 할당 제품에 포함됩니다.

월별 및 일일 스톡 파일에서 사용할 수 있는 정의된 포트폴리오에 대한 자세한 내용은 포트폴리오 유형 표를 참조하십시오.

그룹 데이터

그룹 데이터는 유니버스 포함 이벤트의 배열 집합입니다. 지원되는 각 유니버스를 그룹 유형이라고 하며 이를 식별하는 정수가 할당됩니다. 각 그룹 유형에 대한 배열은 유니버스 이벤트 및 날짜의 수를 나열합니다.

변수 이름 변하기 쉬운
그룹 데이터 관련 인덱스의 그룹 플래그 grpflag
그룹 보조 플래그 grpsubflag
그룹 기간 그룹 데이터 시작 grpdt
그룹 데이터 끝 grpenddt

현재 사용 가능한 유일한 그룹 유형은 16 - S&P 500 Universe입니다. 포함 이벤트만 이 그룹에 추가되므로 Associated Index의 Group Flag는 항상 1입니다. 그룹 데이터 시작 및 그룹 데이터 끝은 유가 증권이 S&P 500 지수에 포함된 범위를 식별합니다. 사용자는 그룹 데이터를 추출하기 위해 적절한 주식 및 인덱스 데이터베이스에 가입해야 합니다.


Francis M. Naumann Fine Art의 Mike Bidlo

1980년대부터 Mike Bidlo는 진정성과 저자의 본질에 의문을 제기하는 작업을 해왔습니다. 예를 들어, 파블로 피카소와 잭슨 폴록의 그림을 세심하게 모사한 그의 작품은 작품이 모더니스트 거장들이 아니라 비들로 자신이 제작했다는 사실을 깨닫기 전에 그들의 형식적인 기량에 감탄하게 만듭니다. 다시 말해, 이러한 사본의 예술은 대상에 있는 것이 아니라, 사본을 둘러싸거나 스며드는 저자에 대한 아이디어에 있습니다. 대상을 너무 자세히 분석하면 압력에 의해 무너지고 대상 자체에 의도적으로 아무런 실체가 없습니다.

이것은 Bidlo&rsquos의 이면에 있는 사고 과정이었을 것입니다. 부서진 분수(Duchamp Fountain 1917 아님), 2015, 프랑스 작가의 유명한 레디메이드 브론즈 리두. (Bidlo의 작품은 8권으로 제작되었으며, 그 중 4권은 이번 쇼에서 볼 예정입니다.) Bidlo는 논란의 여지가 있는 Duchamp의 조각품을 전유하는 대신 마스터의 상징적인 소변기 형태를 취하고 새로운 재료를 사용하여 그것을 부수고, 그런 다음 불완전하게 다시 결합합니다.

Bidlo의 청동 사용은 고대 그리스 조각을 떠올리게 하며, 이 조각은 로마인에 의해 복사되어 널리 보급되었습니다. 극적인 조명과 받침대에 표시되는, 부서진 분수 작품은 성스러운 유물과 같다.

근처에 설치된 도금된 병 선반(Duchamp 병 선반 1924 아님), 2015, 의 멋지고 개념적인 논리를 기반으로 한 크롬 도금 병걸이 부서진 분수. (이것들 역시 판본이지만 두 개는 동일하지 않습니다.) Bidlo가 작동하는 이유는 단순히 Duchamp 모조품이 아니라 병걸이가 두 개 이상 있기 때문이 아닙니다(Duchamp는 자신의 작품을 복사했습니다). 조각품의 크기가 다릅니다. 일부는 크고 일부는 작아서 Dada 병걸이 조각품과 구별됩니다.

Bidlo&rsquos 세계에서 독창적인 제스처를 만들 수 있습니까? 아마도, 그러나 당신이 예술사를 낭비하는 경우에만, 이것이 바로 Bidlo가 이 쇼&mdash의 최종 작업에서 하는 일입니다.평평한 병 랙 (2016), 스팀롤 버전 도금한 병 랙.

여러 면에서 Bidlo&rsquos의 작업은 다소 오래된 것 같습니다. 그것은 포스트모던 이론가들이 진정한 저자가 더 이상 불가능하다고 썼던 70년대 후반이나 80년대 초반 즈음에 특정 순간에 특정한 것입니다. 모든 독창적인 예술적 행위는 이미 완료되었습니다. 그 이후로 젊은 예술가들은 동일한 관심사를 미술사에서 인터넷과 새로운 기술로 옮겨갔지만, Picture Generation의 충실한 Bidlo는 여기에서 그의 총을 고수합니다.


성격과 특성 [ 편집 | 소스 편집 ]

Bidlo Kwerve는 깡패로 간주되었으며 뻔뻔스럽고 공격적인 성격을 가졌습니다. 그에 대한 모욕은 처벌되지 않는 경우가 거의 없었고, 조종사가 화물을 떨어뜨리고 Jabba의 분노를 샀을 때 Han Solo를 조롱한 잔인한 유머 감각을 가지고 있었습니다. Kwerve는 대부분의 Corellians가 공유한다고 믿는 특성인 매우 운이 좋은 것으로 생각되었으며 이것이 Bib Fortuna가 그를 싫어한 이유 중 하나였습니다. 그는 Malakili를 거의 말하지 않았으며 이것은 그가 높고 헐렁하고 찡그린 목소리를 가졌기 때문이라고 생각했습니다. Kwerve는 매우 탐욕스러운 사람으로 여겨져 Fortuna와 달리 항상 자신을 돌보았으며 Jabba의 "더 큰 영예" 제안을 거절할 마음이 없었고 대신 스스로 주장하여 궁극적으로 자신에게 해를 끼쳤습니다. 그는 또한 기회주의자였습니다. 그는 사막에서 배가 침몰했다는 소식을 들었을 때, 상황을 자신에게 유리하게 만들기를 희망하면서 직접 조사하기 위해 그곳을 여행했습니다. 그의 외모는 거칠고 너덜너덜한 검은 머리와 블래스터 상처로 인한 긴 흉터 하나를 포함하여 수많은 흉터와 종기로 움푹 패인 얼굴을 가진 그의 거친 본성을 반영했습니다. Α]


삶과 경력

무소르그스키는 지주의 아들이었지만 농민 혈통을 가지고 있었고 그의 아버지의 할머니는 농노였습니다. 1881년에 작성된 자서전 스케치에 따르면 무소르그스키는 간호사로부터 러시아 동화에 대해 배웠습니다. “사람들의 정신과 그들이 생활하는 방식에 대해 일찍이 알게 된 것이 나의 음악 즉흥 연주에 가장 큰 원동력이 되었습니다.” 훌륭한 피아니스트였던 그의 어머니는 모데스트에게 첫 피아노 레슨을 줬고 7살에 그는 프란츠 리스트의 간단한 곡을 연주할 수 있었습니다.

1849년 8월에 그의 아버지는 Modest와 그의 다른 아들 Filaret을 상트페테르부르크로 데려갔고 그곳에서 Modest는 군 경력을 준비하기 위해 Peter-Paul School에 다녔습니다. 동시에 모데스트의 음악적 성향을 염두에 두고 아버지는 상트페테르부르크 음악원의 음악 교수가 될 미래의 안톤 게르케에게 소년들을 맡겼습니다.

1852년 무소르그스키는 근위대 생도 학교에 입학했습니다. 그곳에서 그는 첫해에 자신의 곡을 작곡했습니다. 포드프라포르시크 ( 포르테 앙세뉴 폴카), 그의 아버지의 비용으로 출판되었습니다. 가장 부지런한 학생은 아니었지만 엄청난 호기심과 광범위한 지적 관심을 보여주었습니다.

1856년에 중위가 되었을 때 무소르그스키는 러시아에서 가장 귀족적인 연대 중 하나인 프레오브라젠스키 근위대에 입대하여 이탈리아 극장의 단골이자 음악을 사랑하는 여러 장교들을 알게 되었습니다. 같은 기간 동안 그는 또 다른 중요한 러시아 작곡가가 될 동료 장교인 알렉산드르 보로딘(Aleksandr Borodin)을 알게 되었습니다. Borodin은 음악가에 대한 매우 생생한 그림을 제공했습니다.

그림책의 진짜 중위처럼 보이는 무소르그스키에게는 절대적으로 소년 같은 무언가가 있었습니다. 그의 예의와 훌륭한 번식은 모범적이었습니다. 모든 여자들이 그와 사랑에 빠졌습니다. … 같은 날 저녁 우리는 병원 원장과 함께 식사를 하도록 초대받았습니다. … 무소르그스키는 피아노에 앉아서 가끔 손의 영향을 받는 움직임으로 매우 부드럽고 은혜롭게 연주했습니다. 반면 그의 청중은 “매력적이야! 맛있는!"

1856년 겨울 동안 연대 동지가 러시아 작곡가 Aleksandr Dargomyzhsky의 집에 무소르그스키를 소개했습니다. 그곳의 한 뮤지컬에서 무소르그스키는 중요한 러시아 작곡가 미하일 글린카의 음악을 발견했고, 이것은 자신의 러시아 애호가 성향을 재촉했습니다. 3년 후인 1859년 6월에 그는 모스크바 크렘린을 처음으로 보았습니다. 이것은 러시아 역사와 그의 첫 "물리적" 친교를 나타내는 중요한 경험이었습니다. Dargomyzhsky를 통해 Mussorgsky는 그의 스승이 된 또 다른 작곡가 Mily Balakirev를 만났습니다. 1853년 아버지가 사망한 후 무소르그스키 형제는 제대로 관리되지 않은 세습 재산이 크게 감소했습니다. 1861년 농노가 해방되면서 사라졌습니다. 음악에 전념하기로 결정한 모데스트 무소르그스키는 3년 전에 군대를 그만두고 1863년부터 통신부에서 공무원으로 일하고 있었습니다. 그의 비참한 재정적 문제는 그때부터 시작되었고 그는 대부업체의 도움을 받아야 했습니다.

무소르그스키는 1866년 "Darling Savishna", "Hopak", "The Seminarist"와 같은 평범한 사람들에 대한 주목할만한 일련의 노래로 예술적 성숙을 이루었고 이듬해에는 더 큰 시리즈가 등장했습니다. 이 시기의 또 다른 작품은 교향시이다. Ivanova noch na 리소이 고어 (1867 볼드 마운틴의 밤). 1868년 그는 그의 비할 데 없는 주기의 첫 번째 노래로 작곡에서 그의 개념적 힘의 절정에 이르렀다. 데츠카야 ( 보육원) 및 Nikolay Gogol의 처음 몇 장면의 설정 제니트바 ( 결혼).

1869년에 그는 그의 위대한 작업을 시작했습니다. 보리스 고두노프 알렉산드르 푸쉬킨의 드라마를 바탕으로 자신의 대본으로. 1869년 12월에 완성된 첫 번째 버전은 프리마 돈나 역할이 부족했기 때문에 제국 극장의 자문 위원회에서 거부되었습니다. 이에 대한 반응으로 작곡가는 오페라를 철저히 수정했고 1872년에 마리나와 랑고니의 역할과 몇 가지 새로운 에피소드를 추가하여 두 번째 버전을 마무리했습니다. 의 첫 번째 생산 보리스 1874년 2월 8일 상트페테르부르크에서 열린 대회는 성공적이었습니다.

1865년 어머니가 사망한 후 그는 동생과 함께 살았고 1872년 동료가 결혼할 때까지 러시아 작곡가 니콜라이 림스키-코르사코프와 작은 아파트를 공유했습니다. 매우 혼자 남겨진 무소르그스키는 과음하기 시작했지만 오페라의 구성은 호반시나 아마도 약간의 산만함을 제공했을 것입니다(그가 사망할 때 미완으로 남겨진 이 오페라는 Rimsky-Korsakov에 의해 완성되었습니다). Mussorgsky는 먼 친척인 Arseny Golenishchev-Kutuzov의 사람에게서 동반자를 찾았습니다. 이 가난한 25세 시인은 무소르그스키의 우울한 멜로디의 두 주기에 영감을 주었습니다. 베즈 솔트사 ( 태양이 없는) 그리고 Pesni i plyaski smerti ( 죽음의 노래와 춤). 그 당시 무소르그스키는 죽음의 망령에 사로잡혀 있었습니다. 그 자신도 앞으로 7년밖에 살 수 없었습니다. 또 다른 친구인 화가 빅토르 하트만의 죽음은 무소르그스키에게 영감을 주어 피아노 모음곡을 작곡하게 되었습니다. Kartinki s vystavki ( 전시회 사진 1922년 프랑스 작곡가 모리스 라벨(Maurice Ravel)이 편곡했다.

무소르그스키의 삶의 마지막 몇 년은 알코올 중독과 골레니시초프-쿠투조프의 결혼으로 인해 더욱 고통스러운 고독으로 지배되었습니다. 그럼에도 불구하고 작곡가는 오페라를 시작했다. 소로친스카야 야르마르카 (다듬지 않은 소로친치 박람회), 고골의 이야기에서 영감을 받았습니다. 나이 든 가수 다리야 레오노바의 반주자로서 무소르그스키는 러시아 남부와 크림 반도의 긴 콘서트 투어를 떠났다. 돌아온 그는 상트페테르부르크에 있는 작은 음악 학교에서 가르치려고 했습니다.

1881년 2월 24일, 알코올 간질에 대한 세 번의 연속 공격으로 그는 쓰러졌습니다. 그의 친구들은 그를 병원으로 데려갔고, 그곳에서 그의 건강은 당대 최고의 러시아 예술가 중 한 명인 Ilya Repin이 그의 유명한 초상화를 그리기에 충분할 정도로 좋아졌습니다. 그러나 무소르그스키의 건강은 돌이킬 수 없을 정도로 손상되었고, 그는 42번째 생일 직후인 한 달 만에 사망했습니다.


로버트 로젠블럼 요약

비평가, 교사, 큐레이터로서의 Robert Rosenblum의 경력은 현대 미술과 그 역사에서 받아들여지는 규범에 도전하는 그의 주장으로 정의되었습니다. 그는 에서 글쓰기 경력을 시작했습니다. 아트 뉴스, 아트 인터내셔널및 기타 유사한 간행물. Rosenblum은 모더니즘이 사람들이 생각하는 것보다 훨씬 더 긴 역사를 가지고 있다고 믿었고, 이러한 관점을 제시하면서 대부분의 사람들이 예술 운동을 연구하는 방식을 크게 재정렬했습니다. 시간 특정 프레임워크 내에서 예술 작품을 검토하고 판단하는 대신 Rosenblum은 관련된 움직임이나 역사적 위치에 관계없이 예술을 비판하는 경향이 있습니다.

  • Rosenblum은 현대 미술의 역사를 18세기 후반의 프랑스, ​​독일, 덴마크 화가(대부분 신고전주의 양식으로 작업함)로 거슬러 올라가는 것으로 확인했습니다.
  • Rosenblum은 "포스트 모더니즘"을 미국에서 이전에 볼 수 없었던 규모로 사람들이 예술을 사랑하고 소비하는 시대로 간주했지만 사회적으로나 문화적으로 중요한 것보다는 사치 또는 사소한 오락으로 더 높이 평가했습니다.
  • Rosenblum에 따르면 추상 표현주의의 기초는 많은 예술가들이 예술과 기본 상징주의에서 의미를 찾도록 장려한 총체적이고 묵시적인 황폐화의 신화에 기반을 두고 있습니다. AbEx 운동에 많은 영향을 끼친 이 신화를 감안할 때 Rosenblum은 현대 예술가들이 작품에서 똑같이 신랄하고 개인적인 추상 감각을 달성할 수 없다고 믿었습니다.

Robert Rosenblum은 뉴욕 시에서 치과의사인 Abraham H. Rosenblum과 Lily M. Lipkin 사이에서 태어났습니다. 1945년부터 1946년까지 미 육군에서 복무한 후, 제2차 세계 대전이 끝난 직후 Rosenblum은 집으로 돌아와 Queens College에 등록했습니다. 이후 1950년 예일 대학교에서 미술사 석사 학위를, 박사 학위를 취득했습니다. 독일 미술사가 Walter Friedlander[Friedlaender]에 대한 논문을 쓴 뉴욕대학교에서 미술사를 전공했습니다.

Rosenblum은 처음에는 University of Michigan에서 박사 학위를 받은 후 Princeton에서 1966년까지 가르쳤습니다. 이듬해 그는 NYU(그의 대학원 모교)의 미술 교수로 임명되었으며, 그가 경력 기간 동안 머물렀던 곳.

1961년 2월 Rosenblum은 "The Abstract Sublime"이라는 용어를 만들어 미술계에 큰 파장을 일으켰습니다. 아트 뉴스). 이 용어는 Rothko, Pollock, Still, Newman과 같은 예술가들의 작품에서 불러일으키는 감정과 감정을 특징짓는 데 사용되었습니다. 이 기사는 Newman의 1950-51년 그림 Vir Heroicus Sublimis뿐만 아니라 Newman이 1948년 Tiger's Eye를 위해 쓴 "The Sublime is Now" 기사에 대한 여러 면에서 응답이었습니다.

NS 비르 히로이쿠스 수블리미스, Rosenblum은 다음과 같이 썼습니다. "[그것은] 제목의 주인공처럼 단순하고 영웅적이며 숭고합니다. 그러나 Still, Rothko 및 Pollock에서와 같이 그러한 기초적인 어휘는 당황할 정도로 복잡한 결과를 생성합니다. .. the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

NS 1900: Art at the Crossroads 전시회
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . Read More

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. Read Less


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.


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