Magic Realism이란 무엇입니까 : 정의, 특성 및 특집 저자

Magic Realism이란 무엇입니까 : 정의, 특성 및 특집 저자

마법의 사실주의는 20 세기 문학 및 회화 운동입니다 비현실적이거나 이상한 것을 일상적이거나 일반적인 것으로 보여 주려고합니다.

그 목적은 감정을 깨우는 것이 아니라 그들을 표현, 무엇보다 현실에 대한 태도입니다.

마법의 사실주의의 역사

"마 법적 사실주의"라는 용어를 처음 사용하고이 용어를 만든 사람은 독일 미술 평론가이자 역사가였습니다. 프란츠 노 (1890-1965) 1925 년에 그를“Magischer Realismus"로 알려진 그림 스타일을 지칭하기 위해"Neue Sachlichkeit” (새로운 객관성), 표현주의의 대안.

그 순간, 노무현은 마법의 사실주의의 정확한 세부 사항을 확인했다: 유동적 인 사진 선명도와 이성적인 세계의 "마법적인"성격의 초상화.

노 대통령은 마법의 리얼리즘이 초현실주의와 관련이 있다고 믿었지만 다른 운동 물질적 대상에 대한 마 법적 사실주의의 초점과 세상에 존재하는 사물의 실제 존재 때문입니다.

같은 해 (1925) 페르난도 벨라, 작성자 "웨스턴 매거진José Ortega y Gasset에 의해 설립 1923 년 벨라가 제자였던 그는 그 잡지에서 노무현의 에세이를 스페인어로 번역하고 출판하여 문학 운동에 전유 될 무대를 마련했다.

마술 적 사실주의의 시작 : 그림

Roth는 예술 평론가였으며 Gustav Hartlaub (제안을지지 한)가 기획하고 정확히 "Neue Sachlichkeit"라고 명명 한 전시회에서 해당 분야의 용어를 만들었습니다.

그림 스타일은 20 세기 초반에 진화하기 시작했지만 이탈리아 마시모 본템 펠리 독일과 이탈리아의 지역 사회에이 용어를 적용하고 확장했습니다.

이탈리아 예술가 조르지오 데 치 리코 그는 1910 년대 말에“형이상학 적 예술”.

그 순간부터 주로 미국에서 회화의 마술 적 사실주의 Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico 및 Andrew Wyeth와 같은 저명한 작가들과 함께 1930 년에서 1950 년 사이의 저명한 작가들과 함께 발전하고 확장하기 시작합니다.

모두 명확하게 적용됩니다. Roth의 마술 적 사실주의 정의:

그것은 일상 생활에 닻을 내리지 만 환상이나 경이로움의 저조를 가지고 있습니다.

마법의 사실주의의 주요 화가 :

프리다 칼로
에드워드 호퍼
구스타프 클림트
딕 켓
마르 셜 고메즈
모하마드 라와 스
펠리체 카소 라티
알렉스 콜빌
존 로저스 콕스
안토니오 동히
마르셀라 도노 소
지안 파올로 둘 베코
헨리 코너
가야 네 카 차투 리안
카렐 윌 링크
콜린 브라우닝
Eyvind Earle
롭 곤살 베스
아르만도 아드리안-로페스

라틴 아메리카 문학의 마법 현실주의

라틴 아메리카에서 등장한 문학 마술 적 사실주의. 20 세기 초, 작가들은 베를린, 파리, 마드리드와 같은 유럽 문화 센터를 자주 여행하는 것이 일반적이었으며 당시의 예술적 운동의 영향을 받았습니다.

작가 알레 호 카 펜티에 또는 아르투로 우 슬라-피에 트리예를 들어, 그들은 192 년에서 1930 년 사이에 파리에 머무르는 동안 초현실주의와 같은 운동의 영향을 많이 받았습니다.

그러나 오르테가이 가셋의 문학적 인물이 이끄는 '레비 스타 데 옥시덴트'에서 노무현의 번역이 출판 된 그림과 문학적 마술 적 사실주의의 연결을 유발.

호르헤 루이스 보르게스 이 새로운 장르의 개발에 다른 라틴 아메리카 작가들에게 영감을주고 격려했으며,

특히 그의 첫 번째 마술 적 사실주의 출판물에서 "악명 높은 역사”1935 년.

1940 년에서 1950 년 사이 라틴 아메리카의 마술 적 사실주의는 주로 아르헨티나 작가의 다수와 함께 정점에 도달했습니다.

서양 세계관과 원주민 세계

그만큼 현실과 비정상 사이의 갈등으로서 마술 적 현실주의에 대한 비판적 관점 그것은 서양 독자가 비 서구 문화가 더 쉽게 이해할 수있는 마 법적 현실주의의 뿌리 인 신화와의 분리에서 비롯됩니다.

서양의 혼란은 마법의 사실주의 텍스트에서 만들어진 실제의 개념 때문입니다. 이 장르는 자연 법칙이나 물리 법칙을 사용하여 현실을 설명하기보다는 사건, 등장 인물, 주변의 관계가 물리적 세계 내에서의 지위에 근거하거나 정당화 될 수없는 현실을 창조합니다.

그것을 이해하기 위해 과테말라 작가의 분석은 우리를 도울 수 있습니다. 윌리엄 스핀들러 그의 기사에서 "마법의 사실주의 : 유형학”, 비평가들의 이의가 있음에도 불구하고 매직 리얼리즘 분류.

스핀들러는 세 가지 유형의 마술 사실주의, 서로 호환되지는 않지만 :

  • 유럽 ​​"형이 상사": 카프카의 픽션으로 예시되는 낯설음과 낯설음의 느낌.
  • "온톨로지": 설명 할 수없는 사건과 관련된 "심각함"이 특징
  • "인류 학적": 네이티브 세계관이 서양의 합리적 세계관에 합류하는 곳.

라틴 아메리카가 모든 마술 적 사실주의 작품의 초석이라는 비판이 많지만 의심의 여지가 없습니다. 이 대륙에서 사용되었고 최대로 확장되었습니다., 장르의 많은 작가를 세계에 제공합니다.

주요 저자

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier 및 Jorge Luis Borges 그들은 마술 적 사실주의의 가장 저명한 저자입니다.

연극 "100 년의 고독”Gabriel García Márquez는이 문학 장르의 가장 큰 지수이자 세계적인 현상이기도합니다.

부분적으로 마술 적 사실주의에 속한 또 다른 저자는 훌리오 코르 타자 르, "동물 우화집"Y"게임 끝”.

Borges의 경우주의 할 점이 있습니다. 그것은 장르로서의 현실주의를 절대적으로 부정함으로써 마술 적 현실주의와 반대되는 운동에 포함되어야한다는 것입니다.

쿠바 작가 알레 호 카 펜티에"Reino de este mundo"라는 책의 프롤로그에서 Borges의 글을 자신의 개념으로 정의합니다. "진짜 멋지다”, 비록 마법의 사실주의와 약간의 유사점이 있지만 동화되어서는 안됩니다.

Magic Realism에서 다음과 같은 일부 작품으로 두드러진 작가도 있습니다.:

Carlos Fuentes ( "Aura")
Jorge Amado ( "Doña Flor와 그녀의 두 남편")
Juan Ruffo ( "Pedro Páramo")
Isabel Allende ( "영혼의 집")
José de la Cuadra ( "상구리 마스")
아르투로 우 슬라 피에 트리 ( "The Rain")
Demetrio Aguilera Malta ( "7 개의 달과 7 개의 뱀")
Manuel Mujica Lainez ( "Bomarzo")
Laura Esquivel ( "초콜릿 물처럼")
Mario Jorquera- "나의 밀가루"

영어권 Magical Realism 작가:

살만 루시 ​​데
귄터 그라스
Toni Morrison ( "Beloved")
글로리아 네 일러
루이스 에드 리치
셔먼 알렉시
루이 드 베르니 에르
안젤라 카터

마법의 사실주의의 문학적 특성

텍스트를 제공하는 여러 가지 특성이 있습니다. 마술 리얼리즘의 범주. 그러나 그것들은 배타적이거나 배타적이지 않으며, 그것들 중 하나 또는 여러 개를 사용할 수 있다는 점에서 작품에서의 응용 프로그램이 다양합니다. 그럼에도 불구하고 그들은이 스타일의 텍스트에서 기대할 수있는 것을 다소 정확하게 표현합니다.

환상적인 요소 :

마법의 사실주의는 환상적인 사건을 사실적인 톤으로 묘사합니다. 그것은 우화, 대중 이야기 및 신화를 현대의 사회적 관련성에 기여합니다.

실제 설정 :

그만큼 현실 세계에서 환상적인 요소의 존재,이 운동의 기초를 제공합니다. 작가들은 가브리엘 가르시아 마르케스가했던 것처럼 새로운 세계를 발명하지 않고 오히려이 세계의 마법을 드러냅니다.백년의 고독”.

저자의 주저 :

저자의 꺼리는 것은 "수수께끼의 허구 세계에 대한 정보와 설명을 고의적으로 보류"하는 것입니다. 아마릴 베아트리체 샤나 디 그의 작품에서 "마법의 사실주의와 환상 : 안티노미 결과 vs 미해결”.

내레이터는 무관심하며, 마법의 사건은 평범한 사건으로 제시되기 때문에 특별한 일이 없었던 것처럼 논리적으로 정확하게 진행됩니다. 독자는 환상을 평범하고 평범한 것으로 받아 들인다.

초자연적 인 세계를 설명하거나 그것을 비범 한 것으로 제시하는 것은 자연 세계와 관련하여 그 정당성을 즉시 감소시킬 것입니다.

혼성 :

마법의 사실주의 텍스트의 줄거리는 도시와 시골 또는 서부와 원주민과 같이 여러 개의 때로는 반대되는 현실의 하이브리드 평면을 특징적으로 사용합니다.

메타 픽션 :

이 특성은 문학에서 독자의 역할에 중점을 둡니다. 다양한 현실과 독자의 세계에 대한 구체적인 언급을 통해 소설이 현실에 미치는 영향과 그 반대의 경우를 탐구합니다. 독자를 중간에 두십시오.

따라서 사회적 또는 정치적 비판에주의를 끌기위한 이상적인 도구입니다.

미스터리에 대한 인식 증가 :

이 개념을 가장 잘 설명한 사람은 루이스 릴이 느낌을“사물 뒤에 숨쉬는 수수께끼를 활용”. 독자가 관습 (플롯의 발전, 선형 시간 구조, 과학적 기초 등)과의 연결을 포기하고 더 큰 연결 의식 상태를 얻으려고 노력하는 강화 된 수준의 문헌입니다. 거의 모든 마술 적 사실주의 작품에 존재하고 "백년의 고독"에서 매우 명백한 것입니다.

영화 속의 마법 같은 사실주의

동안 마법의 사실주의는 인정받는 영화 장르가 아닙니다. 공식적으로 우리는 실제적인 방법으로 또는 설명없이 제시되는 다양한 영화에서 많은 특징을 찾을 수 있습니다.

초콜릿의 물처럼”(1992)는이 장르의 책을 기반으로한다는 점을 감안할 때 이상하지 않은 최초의 대지 수였다. 그러나 다음과 같은이 운동의 요소를 전달하는 다른 영화가 있습니다.

그린 마일 (1999)
아멜리 (2001)
판의 미로 (2006)
버드 맨 (2014)

반면에 우디 앨런 다음과 같은 많은 영화에서 볼 수있는 마법의 사실주의 요소를 전달하는 것을 좋아하는 감독입니다.

카이로의 보라색 장미 (1985)
앨리스 (1990)
파리의 자정 (2011)
사랑으로 로마로 / 사랑으로 로마에서 (2012)

Gunter Grass 이미지 :스톡 사진-Shutterstock에서 fulya atalay

대학에서 역사를 공부하고 많은 이전 테스트를 거친 후 고고학, 역사 및 인문학의 가장 중요한 뉴스는 물론 관심 기사, 호기심 등을 찾을 수있는 보급 수단으로 부상 한 프로젝트 인 Red Historia가 탄생했습니다. 요컨대, 정보를 공유하고 학습을 계속할 수있는 모든 사람을위한 만남의 장소입니다.


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